，正是这种难以区分，显示了全球化的一种同质化的结果， 当世界媒介成为一种媒介、世界文化成为一种文化的时候，其实也正是人类文化生态环境的 危机。
当然，民族性不能成为中国拒绝加入全球化进程的借口。正如阿哈麦德指出，民族主义并 不必然具有进步性和落后性，“民族主义究竟扮演什么角色，总是取决于各国的阶级力量与 社会政治事务的组合状态，它组织了权力集团，其中任何具体的民族主义诉求总是会产生具 体的历史效应。”（注：Lish Greenfild,Nationalism:Five Roads to Modernity,Cambridge.MA:Harvard University
Press.1992.P.11.）因此，如果民族性成为妨碍改革开放的一种意识形态力量，那么全球 化就是一种革命性的推动力量。中国电视所面临的危机并不一定来自美国文化的威胁，而我 们谈论WTO也并不是以排斥或者拒绝外来文化为目的，其实，WTO只是为我们提供了一个机会 ，西方媒介也只是为我们提供了一种参照，重要的是中国电视传媒自身必须进行生产关系的 改革，只有改革才是生存和发展的出路。中国作为一个特殊的发展中国家应该致力于探索电 视传媒的政治、经济、文化规律，建立一种具有符合全球发展和国情现实的电视剧产业和市 场，从而积极地参与全球文化的交流，创造具有国际化胸怀的民族电视文化，通过视听影像 来建构华夏文化的认同和交流平台。只有这样，中国电视剧才能成为世界性多元文化思潮的 组成部分，为全球化提供多元的而不是一元的格局。保持这种多元，当然不是根源于一种复 活保守传统、推广民族神话的国族一体的狭隘的民族主义，也不是用“文化帝国主义”的借 口来自我封闭，而是维护一种能够相互补充、相互借鉴、相互影响的世界格局。
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