农村电影论文选

    观众的欣赏趣味发生了变化，导演的拍片趣味也发生了变化。

四.张艺谋电影：中国农村的全方位失语

《黄土地》作为第五代导演的早期作品，严格说来并不算农村题材影片，但它以独有的镜头语言塑造了“黄土地”的形象，使之具有了独特的“文化意义”。“黄土地”是贫穷的，荒凉的，族族辈辈生活在其间的人也是愚昧的，麻木的，同时它又蕴藏着民族的生存伟力和爆发力，于是，我们又在一望无际，滚滚而来的黄土地上听到了腰鼓，看到了求雨，看到了翠巧的红喜轿，红嫁衣，红对联。但尽管如此，乡村在第五代意识里已不是第四代眼中的田园，牧歌，也不是梦幻所在。乡村和农民的形象都获得了一种新的视听表现和意义。这意义，从根本来讲是满怀着理想的，是向往的。

    但农村题材——更确切地说是以农村为背景的影片发展到了张艺谋，就全然不同以往了。

    张艺谋为了拍摄《红高粱》而在拍摄景地种了百亩高粱，而后才拍出了“高密辉煌的高粱，凄婉可人的高粱和爱情激荡的高粱。”于是，张艺谋的电影便有了一种不言而喻的场景定式：非实在性。高粱酒坊前不着村，后不着店；《菊豆》当中的染坊也独是一家，搭染布的竹杆撑成一个因为压抑着爱情而无比绚丽的彩色世界；《大红灯笼高高挂》当中，除了张佐千家的姨太太丫鬟和佣人，绝无所谓村落当中的其他人出现。总之，张艺谋的影片中的乡村，是完全淡化或者取消了人文环境及人物历史的“乡村”。意在使这“乡村”更有生命力，更有民族风格的诸如颠轿，挂灯，皮影戏等民俗表演，与其说是张艺谋在电影中对民俗风情的借鉴，倒不如说是他创造了一种新民俗。是张艺谋的电影令国内外观众都耳目一新：有这样具有中国特色的民俗风情！张艺谋的电影以一种特别的方式赢得了国内外观众。但是，由于张艺谋的电影而熟知了中国乡村文化的国内外观众，他们看到的乡村是真的中国乡村吗？

    那是经过了精心包装的中国农村。这一点已成了影评界的共识。精心包装对电影而言是重要的，对当代的商业电影而言，当然更重要。但是我们关心另外一个问题，即：未经精心包装的乡村在哪里？自《野山》，《乡民》以来，日新月异不断发展变化着的中国真正的乡村在哪里？

    1992年，《秋菊打官司》一反张艺谋以往电影以场景凝滞压抑和人物喷薄动荡为特色的电影风格，而且遗弃了古旧的故事，选择了一个当代乡村故事，又以纪实的手法来表现。《秋菊打官司》所引动的是人们期待了很久又在期待之外的轰动，尤其是中国观众为之一展欢颜的轰动。一展欢颜是因为充溢着全片的是类似程式化戏剧化的仪式形式和喜剧风格。这一轰动似乎表明，当今的中国乡村，就是秋菊所在的村落这样的乡村。当秋菊家的一次一次地卖总卖不完的红辣椒始终装点着她家的房子，村长家挂着一打打硕大的玉米棒子，而每当秋菊出门时一唱三叹的秦腔“走—哇—”以及“桃花依旧笑春风”的唱词涌入我们的耳朵，还有挺着大肚子的秋菊，有点愚钝的小姑子……所有这些，构成的都决非是纪实的造型效果，而只是张艺谋对乡村所作的另一种潇洒的挥发：以最不真实的场景展示最为真实的心灵状态，反抗压力，越过生活常规。张艺谋不表现一般人能体验到的东西，而专门表现一般人所体现不到的东西。所以，他的心灵状态，更多的是无视规则的挥洒——或说是在规则允许的范围内尽可能的挥洒。因此，从《秋菊打官司》中寻找乡村显然是进了他善意的圈套。

    令人感喟的是，张艺谋电影在中国影坛雄居数年，其声之大让电影导演和观众们都震耳欲聋：几年中间，几乎没有哪一部另外类别的农村电影的声音让我们听到。80年代末90年代初的中国影坛，可以毫不夸张地说是一个失落了农村，农村失落了声音的时代。事实上，这一种失语并非自张艺谋开始。在我们讨论赵焕章，胡柄榴，吴天明的过程中，我们就发现了农村在电影中声音渐稀，背影渐远的过程。我们还发现，乡村在以知识和技术为前提条件的电影当中，失语是正常的，也是由来以久的。并非乡村自己没有声音，而是在只有文化才可以出声的现代文明社会里，在只有知识分子才掌握着有声文化的社会里，乡村不可能不失声。我们想到了杰出的影片《孩子王》对这一命题的出色阐释：有声的是孩子王抄黑板，孩子们抄作业，王福抄字典，学生念关于贫农当老师所代表的文化；而无声的是大自然，是劳动着的王七桶和放羊娃，是面对知识的无权境遇造成的乡村失语现状。自《乡音》，《乡情》，《人生》，《老井》再到张艺谋的电影，无一不是这一隐含现实的体现。除非有真正关注乡村，关注乡村人的喜怒的导演才拍出有声的乡村。赵焕章是首要代表。区别民族命运和乡村人的喜怒，关键在于知识权力的有无。因为民族命运的代表性内涵，是民族精神和民族文化，而乡村文化有自己的内涵，即就是喜剧性，戏剧性，简单化，人物性格的好坏二元对立，是恒久的，程式的，而且色彩绚丽。

总之，随着改革的不断深化，现代化进程与传统文化的冲突，改革开放与不正之风的冲突，以及改革初期被掩盖了的矛盾和历史遗留问题都充分暴露了出来。有强烈的社会责任感和使命感的电影艺术家自然不会回避暴露出来的这些问题，而且中国的命运，在很大程度上系于中国农村及中国农民的命运。忽视了他们，不仅对于电影来说是一件危险的事情，甚至对于中国来说都是一件危险的事情。因为，中国农民的生存现状及其命运，是中国的“国情”所在。要把中国的事情办好，得首先把农民的问题办好。我们一起期待一个新的农村题材电影热潮的早点到来！

探 索 农 村 题 材 电 影 走 出 低 谷

·张基华·

电影作为一种文学艺术形式，在革命年代发挥过不可估量的作用。据传，当《白毛女》还以话剧形式与观众见面时，一位新战士看到白毛女受到黄世仁欺侮时，情不自禁拉动枪栓。坐在他边上的班长，把枪往上一推，子弹划破长空。如果不是那位班长眼疾手快，就要多一桩冤案，少一位艺术家（陈强）。可想《白毛女》这个旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人的典型艺术形象，当时对唤起民众、推翻三座大山，发挥多么大的作用。我们后来人有幸看到此剧拍摄的电影，加之耳闻上面的传说，打内心领悟到这一艺术作品对观众的震撼力。电影《小二黑结婚》也是打话剧走过来的，它在破除封建迷信，颂扬婚姻自由方面影响巨大。电影比起话剧，有传播便捷、影响面更加广泛等特点，所以成熟的话剧拍成电影比比皆是，其中不乏农村题材电影。

㈠

农村题材电影有过它昔日的辉煌。新中国成立后，农村发生了翻天覆地的变化，其间也适时地涌现了许多有影响的农村题材电影。《我们村里的年轻人》从正面塑造了一批建设社会主义新农村的青年形象。《李双双》里的李双双形象，泼辣、能干、善良、敢说又敢做，一时成了农村青年妇女效仿的榜样。连憨实的喜旺形象都占了她的光，让一代又一代人难以忘怀。另外还有从多角度反映农村变革的一些影片。如走社会主义大道的《青松岭》；知识青年建设新农村的《朝阳沟》（豫剧）；宣传计划生育政策的《甜蜜的事业》；表现少数民族生产生活风情的《五朵金花》等。

十年动乱后，迎来改革开放的春天。农村和全国各条战线一样，摆脱了“左”的束缚，生产力发展和人的精神面貌都都发生了深刻变化。这个时期，有代表性农村题材电影，似乎以轻喜剧形式为多。如《喜盈门》、《月亮湾的笑声》、《咱们的牛百岁》等。即使反映农村法制建设、农村民主意识等较严肃主题电影也透着诙谐幽默。如《秋菊打官司》、《山杠爷》、《村官难当》等。还有致力于改变山乡面貌的电影，如《老井》、《山乡情悠悠》、等。这里还不包括以农村为背景，反映国家重大政策性变革的电影，如《海外赤子》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《天云山传奇》等一类影片。真可谓群星璀璨。

㈡

农村题材电影，现已走到了谷底。随着改革在各个领域深化，电影作为一项产业，也由计划走向市场。在电影走向市场商业化进程中，价值取向发生倾斜，加之改革相关政策没有到位，导致农村题材电影成了“被爱情遗忘的角落”。据统计，2004年全国拍摄影片212部，其中拿出来放映的仅37部。已经拍出来的电影都不一定能拿出来放，还妄谈什么拍农村题材电影。一位电影公司朋友说得更直接了当：这几年没放过农村题材电影，放了也没有观众，赔钱谁敢干？（当然院线分帐式这类影片也放过，也就几部。）上面讲到的电影《山乡情悠悠》（黄梅戏），还得了华表奖，拍后也就束之高阁。说一场未放也不准确，影片拍好后拿到拍摄地放了两场招待方方面面，也就是这种形式的放吧。

通过认真搜寻，近几年农村题材电影稍有影响的还是有几部的。如《美丽的大脚》、《25个孩子一个爹》、《一个都不能少》、《乡村女教师》、《上学路上》、《背着爸爸上学》、《男妇女主任》。让人惊奇的是，这几部有影响的农村题材电影，除《男妇女主任》，其他都是反映农村教育问题。难道当前农村题材可供拍电影的只有“教育”了？值得深思。

据笔者统计，2005年在央视一套黄金时段播放的电视剧达25部/628集，其中农村题材电视剧有3部/72集，占11.4%。这个比例看怎么去看，如果从全国13亿人口，农村占9亿角度看，比重是少了点。但是如果拿它与农村题材电影占电影比重比，恐怕就“相当”不错了。

㈢

重振农村题材电影昔日雄风不是没有可能，问题是必须认识到两个“不够”，从三个方面去做。两个不够是指导思想不够明确。即电影创作强调多元化，宏扬主旋律不够；强调商业娱乐，扶持导向不够，这是其一。其二，电影从生产到放映，改革不配套，相关政策到位不够，以至造成农村题材电影生产萎缩，产销脱节，流通不畅。

农村题材电影走出低谷，重振昔日雄风不是没有可能，但是必须从三个方面去做。首先，要明确什么是农村题材电影？从广义上讲，农村题材电影就是以农村为故事发生背景的电影。这样划分有一个不足之处，容易把反映一个时期国家重大政策变革演绎的故事片，都纳入到农村题材电影这个大筐子里。所以还是狭义点好。农村题材电影应该是集中、典型反映农村生产力与生产关系、上层建筑与经济基础矛盾、斗争的电影。当然，具体到农村民主与法制建设、农村人情感生活、风土人情，以及由农村走出去、由城市走进来而发生的故事等。我国改革开放发端于农村，改革开放已28年，但至今仍没有一部像样的农村题材电影从正面反映这场伟大变革，这不能说不是一个缺憾。我们还从传媒中了解到，一些走出家园到城里（甚至到国外）打工，当积攒了一定资金或掌握了一门专长，回到“生我养我”的故乡创业发展，它无疑是农村题材电影里的主角，但是至今农村题材电影亦少有他们的艺术形象。另外，农村题材电影还应该从指导和引导农民去发家致富方面寻找素材。军事题材电影，把《地道战》、《地雷战》拍成军事教学片那样的经典。农村题材电影能不能把农民科学种植、科学养殖、农作物以及畜、禽、病虫害防治，也拍成农业教学片那样经典，帮助农民去发家致富。如今是和平年代，再说随着科技发展，即使如此那般军事教学片还拍出来了；作为农业大国，尚有亿万之众农民期盼脱贫致富，拍摄这样的农村科技教学片就更是当务之急。

其次，要培育和造就一支农村题材电影创作队伍。如今农村题材电影拍摄一部，国家给个几十万，片子拍了获个奖，对上有交待，编导也能评职晋级。这种对上应付差事、垫脚石式的运作，必须要为一支农村题材电影创作专业队伍取代。这些专业人员要长期扎根农村，培养与农民休戚与共的感情思想，随时洞察农村变化，捕捉代表先进思想、先进生产力发展方向的人和事，一定能创作出人们喜闻乐见的农村题材电影。当然还应给他们一定的创作指标任务，没有压力就没有动力。如果真能这样，不愁生产不出质量上乘、数量可喜的农村题材电影。

第三，导致农村题材电影走入低谷的重要原因是这类影片放映渠道不畅。目前农村题材电影是产销脱节，电影创作如同医生只管开药方把人吃死吃活他不管一样。电影只管拍出来，放不放映以及放映效果如何他不问。要改变这种状况，既要抓这类电影的质量、数量，又要抓放映渠道通畅。要保障放映渠道通畅，可以从三方面着手。其一采用院线分帐式办法，使放映影院有一个亏损风险共担的机制。其二放映这类影片要给予一定的财政补贴，以免除影院的后顾之忧。其三主管部门予以指导性票价。这类影片的放映票价，只能安排在其他影片的1/2——1/3价位为宜。再加上目前正在实施的送电影下乡，把这类影片要安排一定比例，农村题材电影就一定能够与农村基层观众见面。

综上所述，农村题材电影走过昔日辉煌，步入今天的低谷，原因是多方面的。如果我们能面对现实，认认真真去抓，农村题材电影走出目前困境，重振昔日雄风，走上又一个辉煌时期，理应是指日可待、为时不晚的。让我们以期待的目光，迎接农村题材电影再次繁荣昌盛。

现状  困惑  展望

——对中国农村题材影视片现状与发展的几点思考

作者：征修

我们一直在努力回避一个不争的事实，就是中国农村题材电影电视的观众在逐年减少，我们一直想了解农村题材的影视观众到底需要观赏何种形式的农村影视，人们的精神需求和农村题材定位到底存在那些差异，能否从中求同存异，找准其中某些突破口，而达到一种双赢的共识？下面，笔者试图从以下三个方面来作一些剖析和分析：

一、农村题材影视作品的现状

从总体上来说，农村电影是尴尬的，农村题材的影视作品同样是面临尴尬的。我们且不说农村影

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