合下，完美地呈现了中国女性的内在叛逆感和勇于开拓创新的精神面貌。同时，也是一种诗意情感的表达。
6奉献的崇高，回归的自然。纵观中国电影的发展史，人们不难发现女性更多地表现为自然美。
影片《良家妇女》中无人照料的女疯子，导演在拍摄的时候也让她一身白衣，清洁凄婉。用人类最原始的感性去悟生活中的自然美，用自然美去润色女性美的崇高，这其中的感情有很大一部分来自对女性美认同力。
除了美之外，妇女有自己的社会分工和社会责任，无论怎样的传奇女子，当她完成传奇之后都有一个向本色回归的结果。正如花木兰要还乡一样，满足人们好奇之后，就要再显现女性应有的面目。在强调主角女性功能美的同时，女性的自然美与社会美也不容忽视，只有功能美、自然美、社会美三者完美的结合，才能达到实现人物性格的有力效果。
综上所述，农村题材影片中的女性形象，即把中国传统文化运用其中，又拓展了丰富的人物画面。二者结合的同时，最终的归宿又不乏平淡，却只有人类情感深处的原始之美。但是这样的平淡、原始之美，似乎又让人觉得缺乏了宏大的气势，由此而塑造的农村女性形象就不会那样磅礴。
时代的脚步在前进，农村的面貌在更新。电影在反映农村日新月异的变化的时，通过刻画、塑造典型的人物形象，来掀起中国电影史上的革命的同时。在农村电影女性风格研讨上下功夫也未尝不是一个好途径！
主要参考书目：
陈荣杰《大学美学》第十二章第二节“电影艺术”
林少雄《中外影片》第116页
刘晔原《戏剧影视文艺学》第六章第三、四节《大众文艺学》
桂青山《影视编剧教程》第六章 第一
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