到时代潮流的裹挟。这一点加上他们在30年代普遍产生的超脱 意向，就使得中国现代幽默喜剧在转向世态风俗人情过程中出现了一种客观化的描写原 则。作家们更愿意以旁观者的立场不动声色地去发现生活和阐释人生，而不大愿意再像 从前那样置身其间现身说法。尽管中国现代幽默喜剧从来没有、似乎也不大可能完全褪 尽浪漫的成分，但时代毕竟造成了浪漫主义在世态化喜剧中的退潮。但是在这之后不久 ，浪漫主义至少在幽默喜剧领域就又赢回了自己的春天。除了幽默喜剧本质因素方面的 原因，这一点显然与时代的变化相关。最终被唤醒——或应说被震醒——的国魂需要一 种能够更迅捷有力地鼓舞日益飞扬的民气的艺术精神。于是，人们重新发现了浪漫主义 。
在《论新喜剧》一文中，宋之的说：
许多感人很深的浪漫主义作品，常常是作者的美丽的谎话。作品里所写的人物及他们 处世的态度，实际上在现世界里是并不存在的。作者让他们作品里的人物较之现世界里 的人物更进一步，以符合自己的想象。但不管这些，那作品对于人们的影响，却仍然是 巨大的。读者并不追究现世界里有没有这样的人，而只注意于这样的人是否合于自己的 理想，是否引起了自己向上的决心。(注：《宋之的研究资料》解放军文艺出版社1987 年版，第172页。173页。172页。172页。)
正是在对于那种浪漫主义美丽“谎言”的充分宽宥和重新理解的基础上，中国的现代 幽默喜剧才第一次得以用堂而皇之而非藏头露尾的方式提出了浪漫与写实的联姻问题。 宋之的在大力提倡一种以“喜剧型的英雄”为主角的新型喜剧的同时，明确地告诉人们 ：“这种浪漫的写实之于我们，是绝对必要的!”(注：《宋之的研究资料》解放军文艺 出版社1987年版，第172页。173页。172页。172页。)
中国的古代喜剧事实上一直存在着一种悠久而稳定的浪漫主义传统。因此，浪漫主义 在英雄化幽默喜剧中的回潮在某种程度上必然意味着对于传统的复归，当然，这只能是 部分意义上的复归。
大团圆结局是中国传统喜剧的重要特征。它在“五四”时期受到新文化阵营的猛烈抨 击，这是人所共知的事实。在这种非团圆主义思潮的影响下，人们在幽默喜剧中往往倾 向于一种有欠缺的团圆结局。丁西林的《一只马蜂》、《压迫》和《瞎了一只眼》的结 局当然是圆满的，但似乎又暗藏着某种缺失：主人公们的“成功”毕竟是靠“谎言”换 取的。尽管这些“谎言”是善意的或无害的，但谎言毕竟是谎言。到了杨绛的《弄真成 假》的结局，更是明显带上了人生的苦涩。而在英雄化的喜剧中，结局却往往被要求具 有一种明确的大团圆性质。但是应当看到，这里的团圆结局和传统喜剧中的团圆结局是 不完全相同的。传统喜剧中的“团圆”主要依靠的是主人公对于内在品质的坚守和偶然 因素的帮助；而现代意义上的英雄化喜剧中的“团圆”原因却主要在于主人公对于社会 实践的主动投入。在后一种情况下，成功不再是侥幸得来之物，而是主体艰苦奋争的结 果。这样一来，作品用成功的结局肯定和表彰的就不再会是单纯的希冀和企盼，而是参 与社会变革实践的热望与勇气。
强调用斗争获取成功的过程，必然也是情节充分展开的过程。这就从另一个方面再次 强化了英雄化喜剧对于情节的重视。故事情节第一，这是中国传统喜剧艺术的另外一个 特征。这个特征同样表现了中华民族审美心理的深层积淀。李健吾曾多次批评过中国叙 事文学当中注重故事情节传统的积弊，认为它严重阻碍了作家们对于人物现代意义上的 开掘。但是到了英雄化时期，对于那些一心要创造新喜剧的作者来说，这种担心似乎是 多余的。他们需要借重情节的力量去塑造英雄，需要借重传统的兴味去感染更多的人。 让自己的作品不仅在知识分子层，而且在市民层；不仅在农村，而且也在战场，产生更 大的精神力量，使“我们抗敌的热情高涨，必胜的信心坚强”。(注：《宋之的研究资&nb上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页 |
