国粹为什么遭冷落

国粹为什么遭冷落预览：

    京剧被誉为我国戏剧舞台上的“国粹”。京剧虽然被许多人不遗余力地抬举和吹捧，但其越来越走向僻静的角落的趋向，却是不争的事实。

    “国粹”为什么被冷落？

    首先,信息时代的文化多元化特征，开阔了文化娱乐的空间，压缩了戏剧空间。人们可以通过各种渠道更多、更快捷地享有文化信息，享受文化食粮。六十年代到八十年代初期，我国的文化事业还不发达，人们的文化娱乐项目很少，仅有电影、戏剧及一些十分微琐的体育项目。那时侯，戏剧演出就是比较热络的大型的娱乐项目，人们通过观赏戏剧演出，聚集在一起进行生产生活交流，在享用戏剧文化的活动中获得满足。所以，七十年代初期的戏剧文化很受广大人民群众的欢迎，戏剧演员的职业也为人们津津乐道，戏剧在满足人们的文化和精神需求方面，占有很大的比重。八十年代中叶之后，我国的文化事业得到了迅速的发展，各种文化娱乐活动从形式到内容都越来越丰富。文化的多元化和多样性，使人们对文化娱乐活动有了更多的选择。如报刊、电视、电脑、互联网及各种演唱会的蓬勃兴起，为人们进行文化娱乐提供了更便利的条件。戏剧演出的集中性、团体性、间歇性、阵地性特点，限制了人们享受文化娱乐的空间，不再是人们进行精神和文化享受的首选。

    其次，戏剧的题材问题，也限制了戏剧（京剧）的发展。七十年代到八十年代中叶，是戏剧（特别是京剧）发展最鼎盛的时期。一方面，人们的文化活动项目比较单一，为戏剧提供了占有绝对优势的舞台。另一方面，政治形势的需要，为戏剧的繁荣提供了根本性的保障。当时盛极一时的革命现代京剧，就是政治形势需要的产物。第一、革命现代京剧切合了人们的思想意识。如《红灯记》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《八一风暴》等现代题材剧目，适应人们的革命传统教育观念。《龙江颂》等当代题材的剧目，符合人们战天斗地建设社会主义的精神风貌，形成了戏剧题材和精神需求的统一，从而成为人们喜闻乐见的文化娱乐活动而大受欢迎、畅行其道。八十年代后期，传统历史剧目开始重返舞台，其题材的选择及所反映的主题，不是帝王将相、就是才子佳人，不是尔虞我诈的权谋纷争，就是卿卿我我的爱情纠葛，即使有一些象《七品芝麻官》之类为民请命的剧目，也离人们的现实生活太远，人们并不能从中直接领略或感受到如火如荼的生活状态。同时，京剧剧目推陈出新的速度缓慢，也制约了其发展的步伐。人们所能接受到的剧目，都是千篇一律老掉牙的剧目，没有新意。如《汉河沟》、《打金枝》等等，一演就是二十多年，看得都厌烦了，谁还爱总去看。京剧不能大胆的贴近、反映和抨击现实问题，而是锢就于传统历史题材的泥淖中不能自拔，也是被人拒之千里的原因之一。

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